Надо выполнить очень много этюдов с натуры, чтобы научиться изображать цветом характерные особенности различных пород деревьев, кустарников и трав, форму у облаков при разных состояниях погоды. Параллельно с изображением отдельных объектов пейзажа красками необходимо рисовать их карандашом, передавая в пространстве их сложную форму. Вообще же такое рисование должно  предшествовать изображению цветом.

Наряду с выполнением упражнений на конкретную и детальную проработку отдельных объектов пейзажа желательно выполнить под открытым небом и ряд натюрмортов. Помещая натюрморты в свойственные пленэру условия освещения (на солнце, в тени и т. д.), можно продолжить упражнения на детальную проработку формы отдельных предметов и закрепить понижние изменений цвета под воздействием силы и цвета освещения. Солнечный свет высветляет общую красочную гамму натюрморта, локальные цвета под воздействием сильного света как бы выгорают, становятся разбеленными, малонасыщенными. На светлых (белых) предметах особенно наглядно проявляется влияние среды: освещенные части имеют желтовато-розовые оттенки от солнца, а в тени — голубоватые рефлексы от неба и теплые от земли. Особенно существенна на пленэре роль рефлекса от неба.

Натюрморт, поставленный в тени дерева, подвержен влиянию рефлексов от его листвы и от неба. Предметы, находящиеся в тени, не имеют резких теней и ярких рефлексов, как при солнечном освещении. Эти два оттенка — зеленой листвы и голубого неба  — определяют весь цветовой  строй натюрморта.  Пример такого   натюрморта   можно   найти   в   картине   А. А.   Пластова

«Лето», где изображены девочка" и жёнщяна в тени деревьев. Холодный серебристый оттенок неба присутствует на всех обращенных к небу поверхностях, тени имеют зеленоватые оттенки.

В серые дни рассеянное освещение, благодаря наличию множества отражений и бликов, лишает предметы той контрастности светотени, которую они имеют при направленном свете, и создает пространственную среду с мягкими очертаниями и слабыми тенями.

Отношения света и тени сближены, насыщенность цвета освещенных поверхностей несколько увеличивается, объем предметов при рассеянном освещении выражен слабо, общий тон натюрморта значительно темнее по сравнению с натурной постановкой, находящейся на солнце.